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映畫『梅蘭芳』は不世出の京劇名優(yōu)をもう一度追憶させることになった。梅蘭芳は日本ではかつて不世出の名優(yōu)と見なされていたが、梅蘭芳も自分なりのやり方で日本の対中侵略に抵抗した「?jìng)フ煞颉工扦ⅳ盲俊Ｈ毡救擞讶摔喂蕛?nèi)山完造氏によると、梅蘭芳はかつて香港で日本の憲兵に軟禁され、強(qiáng)制的に上海に連れて行かれたことがある。このちょっとした史料は當(dāng)時(shí)に名優(yōu)が直面した険悪で微妙な生存環(huán)境を示すものである。
四大名旦（京劇の四大名女形）のトップ格としての梅蘭芳の蕓術(shù)レベルと芝居に対するあくなき追求は、今日に至っても依然として伝統(tǒng)演劇界における乗り越え難い高峰と見なされている。1919年に梅蘭芳は訪日公演を行い、日本で非常に大きな反響を呼び起こした。その時(shí)、梅蘭芳は26歳で、ちょうどその蕓術(shù)のレベルが大家の境地に達(dá)した時(shí)であり、しかもイメージ、エネルギーがピークにあった。日本で保存されている古いスチール寫真が1組あり、中には『花を葬る林黛玉』、『花をまき散らす仙女』、『虹霓関』、『御碑亭』、『琴挑』、『扇子を引き裂く晴雯』、『花木蘭』、『壽を捧げる麻姑』、『酒に酔った楊貴妃』などが含まれ、その中からそれらの公演における梅蘭芳の風(fēng)格と演技および梅派京劇蕓術(shù)のレベルをはっきりと見て取ることができる。
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